- citati u SCIndeksu: 0
- citati u CrossRef-u:0
- citati u Google Scholaru:[
]
- posete u poslednjih 30 dana:14
- preuzimanja u poslednjih 30 dana:12
|
|
2017, br. 5, str. 132-141
|
Aria Džona Kejdža sagledana kroz prizmu kontekstualne uslovljenosti
John Cage's Aria viewed through the prism of contextual determination
Ključne reči: muzička neoavangarda; kontekst; vokalna umetnost; Džon Kejdž; Keti Berberijan
Keywords: musical neo-avant-garde; context; vocal art; John Cage; Cathy Berberia
Sažetak
U ovom radu baviću se analizom tri sloja konteksta u kom je nastala Aria Džona Kejdža za solo glas i koju je na 'velikoj sceni' muzičke neoavangarde u Darmštatu izvela Keti Berberijan. U pitanju su: (1) društveno-politički kontekst Nemačke nakon Drugog svetskog rata, koja tada započinje proces denacifikacije, (2) umetnički kontekst neoavangardnog muzičkog miljea koji se u tom periodu formirao u Darmštatu i (3) kontekst novog razdoblja u istoriji vokalne umetnosti. Zastupaću tezu da je, u okviru ubrzane denacifikacije i liberalizacije nemačkog društva, te uspostavljanja hladnoratovskog odnosa između Istoka i Zapada, došlo do susretanja američke eksperimentalne i evropske avangardne muzičke prakse. Delo Aria predstavlja primer zajedničkog rada američkih i evropskih umetnika, koji se ispostavio kao značajan korak u istoriji razvoja proširenih vokalnih tehnika u muzičkom izvođaštvu i komponovanju.
Abstract
The paper analysis the three contextual layers of creating John Cage's Aria for solo voice performed by Cathy Berberia at the 'big stage' of musical neo-avant-garde in Darmstadt. The layers in question are: (1) the socio-political context of Germany after World War II, where the denazification process was started at the time, (2) the artistic context of neo-avant-garde musical milieu which was being formed in Darmstadt in that period, and (3) the context of a new epoch in the history of vocal art. The thesis presented here is that an encounter occurred between American experimental and European avant-garde musical practice during the accelerated denazification and liberalisation of German society and the establishment of the Cold War relationship between the East and the West. The piece Aria represents an example of a collaborative work between American and European artists, which turned to be an important step in the history of extended vocal techniques in musical performing and composing.
|
|
|
Reference
|
|
Iddon, M. (2013) New Music at Darmstadt. Cambridge: Cambridge University Press (CUP)
|
|
Iddon, M. (2007) Gained in Translation: Words about Cage in Late 1950s Germany. Contemporary Music Review, 26(1): 89-104
|
|
Meehan, K. (2001) Not Just the Pretty Voice: Cathy Berberian as a Collaborator, Composer and Creator. Washington: University in St. Louis, Al Thesis and Dissertations, doctoral dissertation
|
|
Meyer, M. (1991) A Musical Facade for the Third Reich. u: Barron S. [ur.] Degenerate Art: The Fate of the Avant-garde in Nazi Germany, Los Angeles: Los Angeles County Museum, 171-183
|
|
Michaud, E. (2004) The Cult of Art in Nazi Germany. Stanford: Stanford University Press
|
|
Nikolić, S. (2015) Avangardna umetnost kao teorijska praksa: Black Mounrain College, Darmštatski internacionalni letnji kursevi za Novu muziku i Tel Quel. Beograd: Fakultet muzičke umetnosti
|
|
Radovanović, B. (2016) Stvaralaštvo Štefana Volpea u kontekstu ustanovljenja koncepta izopačene muzike u Trećem rajhu. Artum, br. 4, 56-65. Pristupljeno 25. 1. 2017 http://147.91.75.9/manage/shares/ARTUM/ARTUM_04_2016-12.pdf
|
|
Stanković, M. (2015) Fluidni kontekst - kontekstualne prakse u savremenoj umetnosti. Beograd: Fakultet za medije i komunikacije
|
|
Šuvaković, M. (2012) Trauma holokausta. Službeni Glasnik, Beograd, 181-193; M. Šuvaković: Politika i umetnost: savremena estetika, filozofija, teorija umetnosti u vremenu globalne tranzicije
|
|
Vasiljević, M. (2012) Koncept 'degeneracije muzike' - od pesimizma fin-de-sièclea do vladavine nacionalsocijalizma. Filozofija i društvo, vol. 23, br. 3, str. 237-252
|
|
|
|